Sur le journalisme, About journalism, Sobre jornalismo
Sur le journalisme About journalism Sobre jornalismo Sur le journalisme est une revue internationale à comité de lecture, libre d'accès, en versions électronique et papier. La revue, éditée depuis 2012, est ouverte aux dossiers thématiques et aux varias. Elle accepte des textes en anglais, français, portugais et espagnol. About journalism is a international peer-reviewed open-access journal, published in electronic and print editions. The journal, launched in 2012, publishes special issues and original articles. It accepts papers in English, French, Portuguese and Spanish. Sobre jornalismo é um periódico internacional peer-reviewed, de acesso livre, com versões eletrônica e impressa. A revista, editada desde 2012, publica dossiês temáticos e artigos livres. Ela aceita proposições em inglês, francês, português e espanhol. Sur Le Journalisme es una revista internacional de acceso abierto y revisión por pares, publicada en ediciones electrónicas e impresas. Lanzada en 2012, la revista publica números especiales y artículos originales. Acepta trabajos en inglés, francés, portugués y español. Comité éditorial / Editorial committee / Comitê editorial / Consejo Editorial François Demers (Université Laval, Canada) • Florence Le Cam (Université libre de Bruxelles, Belgique) • Isabelle Meuret (Université libre de Bruxelles, Belgique) • Fábio Henrique Pereira (Universidade de Brasília, Brasil / Université Laval, Canada) • Florian Tixier (Université de Lille, France) Merci aux évaluateurs et évaluatrices des numéros de la revue • Many thanks to all the reviewers • Agradecemos aos avaliadores das edições da revista • Gracias a los evaluadores de la revista
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La vedette et ses plumes : presse, littérature et célébrité
FR. À la fin du XIXe siècle, l'écrivain est une figure publique parmi d'autres dans le champ médiatique. Sollicité par la presse quotidienne pour apporter son avis sur l'actualité et les faits de société, il est transformé en un « super-quidam » (Thérenty, 2004) au statut et à la parole désacralisés. Les suppléments littéraires de ces quotidiens, lancés au milieu des années 1880, proposent un traitement plus spécifique du vedettariat de l’écrivain. C’est ce traitement que nous étudions dans cet article, motivé par l’ambivalence de ce support à la fois objet médiatique et produit dérivé du quotidien. Sa spécialisation dans le domaine culturel en fait un objet d’excellence de l’industrie culturelle en plein essor. Mais sa périodicité plus espacée, son personnel largement artistique et notamment issu de l'avant-garde, laissent supposer une attirance du supplément vers le format des revues culturelles, qui offrent une couverture médiatique plus approfondie et nuancée de la figure de l’auteur. Le supplément apparaît peut-être même comme un support publicitaire autant qu’une tribune idéale pour les écrivains de la Belle Époque. *** PT. No final do século XIX, o escritor não passava de mais uma figura pública no campo midiático. Ele era convidado pela imprensa diária a opinar sobre notícias e fatos sociais, tornando-se um “super-cidadão comum” (Thérenty, 2004), com status e discurso dessacralizados. Lançados em meados da década de 1880, os suplementos literários dos jornais começaram a tratar o estrelato do escritor de forma mais específica. É essa abordagem que se examina neste artigo, motivada pela ambivalência do veículo em estudo, ao mesmo tempo objeto midiático e produto derivado do diário. Sua especialização na área cultural fazia dele um objeto de excelência da indústria cultural em rápida expansão. No entanto, a periodicidade mais espaçada do suplemento e sua equipe predominantemente artística – em particular, oriunda da vanguarda – sugerem uma inclinação para o formato das revistas culturais, que oferecem uma cobertura midiática mais aprofundada e matizada da figura do autor. O suplemento talvez se apresente até mesmo como um veículo publicitário, assim como uma tribuna ideal para os escritores da Belle Époque. *** EN. At the end of the 19th century, writers were seen as public figures, like others in the media. Sought after by the daily press to give their opinions on current events and social issues, they were transformed into ‘super-quidam’ (Thérenty, 2004) whose status and words were no longer sacred. The literary supplements of these daily newspapers, such as the Belle Époque launched in the mid-1880s, offered a more specific treatment of the writer's celebrity status. It is this treatment that we study in this article, motivated by the ambivalence of this medium, which is both a media object and a derivative product of the daily newspaper. The Belle Époque’s specialisation in the cultural field makes it an object of excellence in the booming cultural industry. However, its less frequent publication and its largely artistic staff, particularly from the avant-garde, suggest that the supplement is more in line with the format of cultural magazines, which offer more in-depth and nuanced media coverage of the author. The supplement may even appear to be as much an advertising medium as an ideal platform for writers of the Belle Époque. *** ES. A finales del siglo XIX, el escritor es una figura pública más en el ámbito mediático. Ante la solicitud de la prensa diaria para que este dé su opinión sobre la actualidad y los acontecimientos sociales, se convierte en un “superquídam” (Thérenty, 2004) con un estatus y palabra desacralizados. Los suplementos literarios de estos diarios, lanzados a mediados de la década de 1880, ofrecen un tratamiento más específico del estrellato del escritor. Es este tratamiento el que analizamos en este artículo, motivados por la ambivalencia de este soporte, que es a la vez un objeto mediático y un producto derivado del diario. Su especialización en el ámbito cultural lo convierte en un objeto de excelencia de la industria cultural en pleno auge. Sin embargo, su periodicidad más espaciada y su personal, en gran parte artístico y procedente principalmente de la vanguardia, sugieren que el suplemento se inclinaba por el formato de las revistas culturales, que ofrecían una cobertura mediática más profunda y matizada de la figura del autor. El suplemento parece incluso un soporte publicitario, además de una tribuna ideal para los escritores de la Belle Époque.
La montée en célébrité de l'Académie Goncourt au début du XXe siècle
FR. Cet article propose d’étudier la fabrication médiatique de la célébrité de l’Académie Goncourt dans la première moitié du XXe siècle, ce qui ne va pas sans poser le problème de l’articulation entre la figure du génie, héritée du romantisme du XIXe siècle, et celle de la vedette, promue au XXe siècle. Grâce à la mise au jour de différents dispositifs de vedettarisation, l’Académie Goncourt apparaît très médiagénique pendant la période, que ce soit dans la grande presse parisienne, les hebdomadaires d’actualité ou les revues littéraires. Des multiples intrigues de ses débuts à l’événement littéraire qu’il constitue dès les années 1920, le Prix Goncourt a fait l’objet d’une médiatisation fondée sur l’effacement progressif de la figure du génie incompris au profit de la célébrité que ne rebute pas le commerce de la littérature. Certains membres de l’Académie, tels Ajalbert, Descaves, Rosny et Léon Daudet, investissent largement quotidiens, hebdomadaires et revues pour chroniquer la vie des Dix et les coulisses de leurs tractations. Différents dispositifs médiatiques construisent cette montée en célébrité de l’Académie Goncourt et de son Prix : feuilletonnisation, scénario dramatique des vainqueurs et des vaincus, interviews, échos, photographie. Mais une telle vedettarisation, au fond, n’étonne guère tant elle caractérise la presse du premier XXe siècle et sa forte propension à fabriquer des héros, qu’ils soient écrivains, sportifs, reporters ou acteurs de cinéma. Ce qui est sans doute plus remarquable, c’est la manière dont cette vedettarisation de l’Académie Goncourt a eu, par effet retour, des conséquences sur le rayonnement, la diffusion et la réception du naturalisme. La forte médiatisation de l’Académie Goncourt participe à la moyennisation (au sens de middlebrow) du naturalisme qui est sa marque de fabrique, tant du point de vue des membres qui la composent que des prix qu’elle décerne. Avec la montée en célébrité de l’Académie Goncourt dans le discours médiatique, le naturalisme se charge d’une forte puissance communicationnelle dans le champ littéraire et plus largement culturel du premier XXe siècle. *** PT. Este artigo visa analisar a fabricação midiática da celebridade da Academia Goncourt na primeira metade do século XX, o que implica problematizar a articulação entre a figura do gênio, herdada do romantismo do século XIX, e a da estrela, promovida no século XX. Ao lançar luz sobre diferentes mecanismos de vedetização, observa-se que a Academia Goncourt se mostrou altamente midiagênica durante o período, seja na grande imprensa parisiense, nos periódicos semanais de notícias ou nas revistas literárias. Das múltiplas intrigas dos primeiros anos à sua consolidação como evento literário a partir da década de 1920, o Prêmio Goncourt foi objeto de uma midiatização baseada no gradual apagamento da figura do gênio incompreendido, cedendo lugar à celebridade que não reluta diante do comércio da literatura. Alguns membros da Academia, como Ajalbert, Descaves, Rosny e Léon Daudet, fizeram amplo uso de jornais diários, revistas semanais e outros periódicos para relatar a vida dos Dez e os bastidores de suas negociações. Diversos mecanismos midiáticos construíram a ascensão à celebridade da Academia Goncourt e de seu Prêmio: serialização, encenação dramática dos vencedores e dos vencidos, entrevistas, colunas de fofoca, fotografia. No fundo, porém, tal vedetização não surpreende, pois caracteriza a imprensa do início do século XX e sua forte propensão a fabricar heróis, sejam eles escritores, esportistas, repórteres ou atores de cinema. Talvez o aspecto mais notável seja a forma como essa vedetização da Academia Goncourt teve, em retorno, consequências sobre o alcance, a difusão e a recepção do naturalismo. A forte midiatização da Academia contribuiu para situar o naturalismo como middlebrow, constituindo sua marca registrada, tanto na perspectiva dos membros que a compõem quanto em relação aos prêmios por ela concedidos. Com a crescente celebridade da Academia Goncourt no discurso midiático, o naturalismo adquiriu uma forte potência comunicacional no campo literário e, de modo mais amplo, no cultural do início do século XX. *** EN. This article examines how the Académie Goncourt was made famous by the media in the first half of the 20th century, which raises the issue of the relationship between the figure of genius, inherited from 19th-century Romanticism, and that of the ‘star’, promoted in the 20th century. Thanks to the uncovering of various mechanisms of starification, the Académie Goncourt appears to have been highly mediatised during this period, whether in the major Parisian press, weekly news magazines or literary journals. From the multiple intrigues of its early days to the literary event it became in the 1920s, the Prix Goncourt was the subject of media coverage based on the gradual disappearance of the figure of the misunderstood genius in favour of those who accepted celebrity, and did not repel the commercial side of literature. Certain members of the Academy, such as Ajalbert, Descaves, Rosny and Léon Daudet, made extensive use of daily newspapers, weekly magazines and journals to chronicle the lives of the 10 members and the behind-the-scenes dealings. Various media devices contributed to the rise in popularity of the Académie Goncourt and its prize: serialisation, dramatic accounts of winners and losers, interviews, reviews and photography. But such star treatment was hardly surprising, given that it was characteristic of the early 20th-century press and its strong propensity to create heroes, whether they were writers, sports personalities, reporters or film actors. What is perhaps even more remarkable is how this rise to stardom of the Académie Goncourt had a knock-on effect on the influence, dissemination and reception of naturalism. The intense media coverage of the Académie Goncourt contributed to the middlebrowing of naturalism, which is its trademark, both in terms of its members and the prizes it awards. With the rise in popularity of the Académie Goncourt in the media discourse, naturalism took on a powerful communicative force in the literature and, more broadly, culture of the early 20th century. *** ES. Este artículo propone estudiar la fabricación mediática de la fama de la Academia Goncourt durante la primera mitad del siglo XX, lo que a su vez plantea el problema de la articulación entre la figura del genio, heredada del romanticismo del siglo XIX, y la de la estrella, promovida en el siglo XX. Gracias a la modernización de diferentes dispositivos de vedetización, la Academia Goncourt se muestra muy mediagénica durante ese periodo, ya sea en la gran prensa parisina, los semanarios de actualidad o en las revistas literarias. Desde las múltiples intrigas de sus inicios hasta el evento literario en que se convirtió a partir de la década de 1920, el Premio Goncourt ha sido objeto de una mediatización basada en la progresiva desaparición de la figura del genio incomprendido en favor de la celebridad que no rechaza el comercio de la literatura. Algunos miembros de la Academia, como Ajalbert, Descaves, Rosny y Léon Daudet, ocupan gran parte de los diarios, semanarios y revistas para narrar la vida de los Diez y los secretos de sus negociaciones. Diferentes dispositivos mediáticos construyeron este ascenso a la fama de la Academia Goncourt y su Premio: serialización, guionización dramática de los ganadores y perdedores, entrevistas, columnas de chismes, fotografía. Pero, en el fondo, esta vedetización no sorprende tanto, ya que caracteriza a la prensa de principios del siglo XX y su fuerte propensión a crear héroes, ya sean escritores, deportistas, reporteros o actores de cine. Lo que sin duda es más notable es la forma en que esta vedetización de la Academia Goncourt tuvo, por efecto rebote, consecuencias en la difusión, la propagación y la recepción del naturalismo. La gran mediatización de la Academia Goncourt contribuye a la medianización social (en el sentido de middlebrow) del naturalismo, que es su sello distintivo, tanto desde el punto de vista de los miembros que la componen como de los premios que otorga. Con el ascenso a la fama de la Academia Goncourt en el discurso mediático, el naturalismo adquiere un gran poder comunicativo en el ámbito literario y, más ampliamente, en el cultural de principios del siglo XX.
FR. La figure de l’écrivain-journaliste, personnalité au carrefour de la vie littéraire, médiatique et mondaine, a refait surface en France, au moins depuis la publication de L’Adversaire d’Emmanuel Carrère en 2000, puis du Quai de Ouistreham de Florence Aubenas en 2010. On peut également songer aux trajectoires d’Ariane Chemin, grand reporter au Monde et écrivaine, ou de Sorj Chalandon, nom important du reportage désormais romancier. Les livres de journalistes représentent un phénomène non seulement remarqué médiatiquement, mais également très récompensé par des prix. Cet article repose sur l’hypothèse selon laquelle la starification de ces figures n’est pas sans lien avec leur double présence sur les champs littéraire et journalistique. Dans le sillage de travaux sur la médiatisation des écrivains, l’article analysera donc les modalités spécifiques du vedettariat de ces écrivains-journalistes. On se demandera comment décrire leurs trajectoires, de l’anonymat de la salle de rédaction à la starification. Le livre, en tant que vecteur d’auctorisation, sera appréhendé comme un moment clé de l’autonomisation de ces figures hors du journal. Le changement de support engendre également de nouvelles formes de reconnaissances économiques, symboliques et sociales. On les étudiera en prenant en compte différents pans de l’activité littéraire, y compris hors du livre, de sa promotion aux festivals littéraires. L’analyse se penchera enfin sur le type d’écriture pratiqué par ces écrivains-journalistes, pour comprendre les liens qui peuvent exister entre des choix formels et le phénomène de starification. *** EN. The figure of the writer-journalist, a personality at the crossroads of literary, media and social life, has resurfaced in France, at least since the publication of Emmanuel Carrère's L'Adversaire in 2000, followed by Florence Aubenas' Quai de Ouistreham in 2010. Other notable examples include the careers of Ariane Chemin, a senior reporter at Le Monde and writer, and Sorj Chalandon, a leading figure in journalism who became a novelist. Books written by journalists are not only a phenomenon that has attracted media attention, but also one that has been widely recognised with awards. This article starts from the hypothesis that the starification of these personalities is not unrelated to their dual presence in the literary and journalistic fields. Following on from work on the media coverage of writers, this article will analyse the specific characteristics of the celebrity status of these writer-journalists. We will examine how to describe their trajectories, from anonymity in the newsroom to stardom. The book, as a vehicle for authorship, will be understood as a key moment in the empowerment of these figures outside the newspaper. The change in medium also gives rise to new forms of economic, symbolic and social recognition. These will be studied by taking into account different aspects of literary activity, including those outside the book, from its promotion to literary festivals. Finally, the analysis will focus on the type of writing practised by these writer-journalists, in order to understand the links that may exist between formal choices and the phenomenon of starification. *** EN. Tem ressurgido na França a figura do escritor-jornalista, uma personalidade na encruzilhada da vida literária, midiática e mundana, pelo menos desde a publicação de L’Adversaire, de Emmanuel Carrère, em 2000, e de Quai de Ouistreham, de Florence Aubenas, em 2010. Também podem-se considerar as trajetórias de Ariane Chemin, grande repórter do Le Monde e escritora, e de Sorj Chalandon, nome importante do jornalismo que se tornou romancista. Os livros de jornalistas constituem um fenômeno não apenas comentado na mídia, mas também muito premiado. Este artigo parte da premissa de que a vedetização dessas figuras não é alheia à sua dupla presença nos campos literário e jornalístico. Assim, na esteira dos trabalhos sobre a mediatização dos escritores, analisaremos as modalidades específicas do estrelato desses escritores-jornalistas. Questionaremos como descrever suas trajetórias, do anonimato da redação à ascensão ao estrelato. O livro, como vetor de auctoralidade, será entendido como um momento-chave para a autonomização dessas figuras fora do jornal. A mudança de suporte também gera novas formas de reconhecimento econômico, simbólico e social. Elas serão estudadas considerando diferentes aspectos da atividade literária, inclusive fora do livro, desde sua promoção até festivais literários. Por fim, a análise se debruçará sobre o tipo de escrita praticado por esses escritores-jornalistas, para compreender as possíveis conexões entre as escolhas formais e o fenômeno da vedetização. *** ES. La figura del escritor-periodista, personalidad en la encrucijada de la vida literaria, mediática y mundana, ha resurgido en Francia, al menos desde la publicación de L’Adversaire, de Emmanuel Carrère, en 2000, y de Quai de Ouistreham, de Florence Aubenas, en 2010. También podemos pensar en las trayectorias de Ariane Chemin, gran reportera de Le Monde y escritora, o de Sorj Chalandon, importante nombre del reportaje convertido en novelista. Los libros de periodistas representan un fenómeno no solo altamente mediático, sino también muy favorecido por los premios. Este artículo se basa en la hipótesis de que la vedetización de estas figuras no es ajena a su doble presencia en los ámbitos literario y periodístico. Siguiendo la estela de trabajos sobre la mediatización de los escritores, el artículo analizará las modalidades específicas del estrellato de estos escritores-periodistas. Nos preguntaremos cómo describir sus trayectorias, desde el anonimato de la sala de redacción hasta su vedetización. El libro, como vector de auctorización, se entenderá como un momento clave de la autonomización de estas figuras fuera del periódico. El cambio de soporte también genera nuevas formas de reconocimiento económico, simbólico y social. Se las estudiará tomando en cuenta diferentes aspectos de la actividad literaria, incluso fuera del libro, desde su promoción hasta los festivales literarios. El análisis se centrará finalmente en el tipo de escritura practicada por estos escritores-periodistas, para comprender los vínculos que pueden existir entre elecciones formales y el fenómeno de vedetización.
FR. Cet article d’histoire culturelle des médias et de la célébrité retrace le feuilleton juridico-éditorial des Contemporains d’Eugène de Mirecourt, un biographe pamphlétaire du Second Empire condamné à maintes reprises pour diffamation et injure publique envers les célébrités de son époque. Dépassant les interprétations très négatives de l’auteur des Contemporains, je montre que Mirecourt a toujours défendu le droit des journalistes à entrer dans la vie privée des vedettes, conçue comme pierre de touche du discours public. « La célébrité, écrit Mirecourt, est une maison transparente où l’on peut regarder à toute heure en dépit des portes closes. » Entre 1853 et 1857 se produit un basculement dans la réception de l’œuvre de Mirecourt, qui signale une évolution plus générale dans l’organisation des frontières entre la vie privée et la vie publique. De 1853 à 1856, les attaques de Mirecourt suscitent des réactions principalement médiatiques. Quelques écrivains et écrivaines, dont George Sand, prennent la plume pour honnir le diffamateur, mais dans l’ensemble, Les Contemporains sont soumis à la conspiration du silence de la part de la presse parisienne. Début 1857, Mirecourt se choisit un nouvel adversaire en la personne du financier Jules Mirès, qu’il attaque avec véhémence depuis son nouveau journal, Les Contemporains. Ce dernier engage procédures sur procédures et un débat se lance à l’été 1857 dans la presse sur la législation en matière de diffamation. En conséquence, Mirecourt se voit condamné à des dommages-intérêts colossaux qui le conduisent à la ruine puis à l’exil. Cette histoire illustre le passage d’une conception de la réputation comme honneur, où le calomniateur est flétri par la justice, à une approche de la notoriété comme un capital à préserver en mettant hors d’état de nuire les diffamateurs de profession. D’une fin en soi, la condamnation en diffamation devient un moyen de réduire le diffamateur au silence. *** EN. This article on the cultural history of media and celebrity traces the legal and editorial saga of Eugène de Mirecourt's Les Contemporains, a pamphleteer biographer of the Second Empire who was repeatedly convicted of defamation and public insults against the celebrities of his time. Going beyond the highly negative interpretations of the author of Les Contemporains, I show that Mirecourt always defended the right of journalists to enter the private lives of celebrities, which he saw as a touchstone of public discourse. “Celebrity,” wrote Mirecourt, “is a transparent house where one can look in at any time, despite the closed doors.” Between 1853 and 1857, there was a shift in the reception of Mirecourt's work, signalling a more general evolution in the organisation of the boundaries between private and public life. From 1853 to 1856, Mirecourt's attacks provoked reactions, mainly in the media. A few writers, including George Sand, took up their pens to condemn the defamer, but on the whole, Les Contemporains was subjected to a conspiracy of silence on the part of the Parisian press. In early 1857, Mirecourt chose a new adversary in financier Jules Mirès, whom he attacked vehemently in his new newspaper, Les Contemporains. Mirès filed lawsuit after lawsuit, and in the summer of 1857, a debate began in the press on defamation legislation. As a result, Mirecourt was ordered to pay colossal damages, which led to his ruin and then exile. This story illustrates the shift from a conception of reputation as honour, where the slanderer is punished by the law, to an approach towards notoriety as capital to be preserved by putting professional defamers out of action. From an end in itself, conviction for defamation becomes a means of silencing the defamer. *** PT. Este artigo de história cultural dos meios de comunicação e da celebridade reconstitui a saga jurídico-editorial de Les contemporains, de Eugène de Mirecourt, um biógrafo panfletário do Segundo Império francês, condenado diversas vezes por difamação e injúria pública contra as celebridades de sua época. Para além das interpretações altamente negativas do autor de Les Contemporains, mostro que Mirecourt sempre defendeu o direito dos jornalistas de entrarem na vida privada das estrelas, por ele concebida como pedra de toque do discurso público. “A celebridade”, escreveu Mirecourt, “é uma casa transparente onde se pode olhar a qualquer hora, apesar das portas fechadas”. Entre 1853 e 1857, houve uma guinada na recepção da obra de Mirecourt, sinalizando uma mudança mais ampla na articulação das fronteiras entre a vida privada e a vida pública. De 1853 a 1856, as reações aos ataques de Mirecourt foram, sobretudo, midiáticas. Embora alguns escritores e escritoras, como George Sand, tenham pegado na pena para condenar o difamador, em geral, Les Contemporains foram alvo de uma conspiração de silêncio por parte da imprensa parisiense. No início de 1857, Mirecourt elegeu um novo adversário: o financista Jules Mirès, a quem atacou veementemente em seu novo jornal, Les Contemporains. Mirès moveu uma série de ações judiciais e, no verão de 1857, iniciou-se um debate na imprensa acerca da legislação sobre difamação. Como consequência, Mirecourt foi condenado a pagar indenizações colossais, que o levaram à ruína e ao exílio. Essa história ilustra a transição de uma concepção da reputação como honra, em que o caluniador é desmoralizado pela justiça, para uma abordagem da notoriedade como capital a ser preservado, por meio da neutralização dos difamadores profissionais. A condenação por difamação deixa de ser um fim em si mesma para se tornar um meio de silenciar o difamador. *** ES. Este artículo de historia cultural de los medios y de la fama investiga el folletín jurídico-editorial Les Contemporains, de Eugène de Mirecourt, un biógrafo panfletario del Segundo Imperio francés condenado en reiteradas ocasiones por difamación e injuria pública hacia las celebridades de su época. Yendo más allá de las interpretaciones altamente negativas del autor de Les Contemporains, evidencio que Mirecourt siempre defendió el derecho de los periodistas a entrar en la vida privada de las estrellas, concebida como piedra angular del discurso público. “La fama, escribe Mirecourt, es una casa transparente donde se puede mirar a cualquier hora a pesar de las puertas cerradas”. Entre 1853 y 1857 se produce un giro en la recepción de la obra de Mirecourt, que señala una evolución más general en la organización de las fronteras entre la vida privada y la vida pública. De 1853 a 1856, los ataques de Mirecourt suscitan reacciones principalmente mediáticas. Algunos escritores y escritoras, entre ellos George Sand, toman la pluma para vituperar al difamador, pero en general, Les Contemporains son sometidos a la conspiración del silencio por parte de la prensa parisina. A principios de 1857, Mirecourt elige al financiero Jules Mirès como su nuevo adversario, a quien ataca con vehemencia desde su nuevo periódico, Les Contemporains. Este último emprende un procedimiento tras otro y en el verano de 1857 se lanza un debate en la prensa sobre la legislación en materia de difamación. En consecuencia, Mirecourt se ve condenado a daños y perjuicios colosales que lo conducen a la ruina y luego al exilio. Esta historia ilustra el paso de una concepción de la reputación como honor, donde el calumniador es estigmatizado por la justicia, a un enfoque de la notoriedad como un capital a preservar neutralizando a los difamadores de profesión. De un fin en sí misma, la condena por difamación se convierte en un medio para reducir al difamador al silencio.
FR. Cet article entend analyser un envers du système médiatique de promotion de la vedette à la fin du XIXe siècle. Là où la presse, notamment mondaine, met en scène et en lumière des personnalités du grand monde, un certain secteur de presse davantage tourné vers les divertissements « boulevardiers » (Angenot, 1989) offre des portraits et des récits caractérisés par le masque et l’absence : dans les colonnes du Gil Blas ou du Fin de Siècle, au sein d’échos prenant la forme de « petites rumeurs » (Pinson, 2009), cohabitent les noms surcités des grandes horizontales et des initiales désignant des petites demi-mondaines non encore parvenues. Jouant de ce contraste, feignant le secret pour mieux stimuler l’imagination du lecteur, cette rubrique met en œuvre une poétique paradoxale du masque – car c’est bien de révélations cancanières qu’il s’agit, dévoilant la vie privée, voire intime de ces vedettes anonymes et éphémères. Plus que la révélation elle-même, ce sont donc les procédés nuançant cette révélation et le processus de dévoilement partiel qui attirent l’attention et font l’intérêt de cette rubrique. Son intérêt réside encore dans les pragmatiques liées à cette poétique du masque : réflexion sociale autour de la carnavalisation d’une société de loisirs confondant les figures du monde et du demi-monde ; pratiques prostitutionnelles – la colonne des échos devenant une vitrine où l’aspirante horizontale peut se vendre –, système de promotion du journal lui-même, et même instrument de chantage. Enfin, ces microrécits où vérité et invention s’entrelacent trouvent leur prolongement dans des recueils de portraits à clés, voire dans des fictions, abolissant la figure de la vedette pour la changer en type. *** PT. Este artigo busca analisar um lado avesso do sistema midiático de promoção da celebridade no final do século XIX. Enquanto a imprensa, especialmente a mundana, põe em cena e em evidência personalidades da alta sociedade, um segmento dela, mais voltado para o entretenimento “de bulevar” (Angenot, 1989), oferece retratos e narrativas marcados pela máscara e pela ausência. Assim, nas colunas do Gil Blas ou do Fin de Siècle, em notícias que assumem a forma de “pequenos rumores” (Pinson, 2009), figuram os nomes das “grandes horizontais”, coexistindo com as iniciais que designam as pequenas “demi-mondaines”, ainda incipientes. Ao jogar com esse contraste e fingir segredo para melhor instigar a imaginação do leitor, essas seções recorrem a uma poética paradoxal da máscara – pois, de fato, trata-se de revelações fofoqueiras, que expõem a vida privada e até íntima dessas estrelas anônimas e efêmeras. Mais do que a revelação em si, são os recursos que a matizam e o processo de desvelamento parcial que despertam a atenção e tornam as colunas interessantes. O interesse dessa rubrica reside também nas pragmáticas associadas a essa poética da máscara: reflexão social sobre a carnavalização de uma sociedade de lazer que confunde as figuras do mundo e do “demi-mundo”; práticas de prostituição, com a coluna de fofoca se tornando uma vitrine em que a aspirante horizontal pode se vender; sistema de promoção do próprio jornal; e, inclusive, instrumento de chantagem. Por último, essas micronarrativas, onde verdade e invenção se entrelaçam, estendem-se em coleções de retratos à clef ou até mesmo em ficções, abolindo a figura da estrela para convertê-la em tipo. *** EN. This article aims to analyse the flip side of the media system promoting celebrities at the end of the 19th century. While the press, particularly the society press, showcased and highlighted personalities from high society, a certain sector of the press more focused on ‘boulevardier’ entertainment (Angenot, 1989) offered portraits and stories characterised by masks and revelations: in the columns of Gil Blas or Fin de Siècle, “little rumours” (Pinson, 2009) circulated, mingling those from the aforementioned high society with those on the fringes who had not yet made their mark. Playing on this contrast, feigning secrecy to better stimulate the reader's imagination, this column employed a paradoxical poetics of the mask – for these are indeed gossipy revelations, unveiling the private, even intimate lives of these anonymous and ephemeral stars. More than the revelation itself, it is the techniques used to nuance this revelation and the process of partial unveiling that attracted attention and made this column so interesting. This interest still lay in the pragmatics linked to this poetics of the mask: social reflection on the carnivalisation of a leisure society that mixes the figures of high society and the demi-monde; prostitution practices – the rumour column becoming a showcase where those with aspirations can sell themselves –; a system for promoting the newspaper itself; and even an instrument of blackmail. Finally, these micro-narratives, in which truth and invention intertwine, found their extension in collections of featured portraits, or even in fiction, abolishing the figure of the star and transforming it into a type. *** ES. Este artículo pretende analizar otra cara del sistema mediático de promoción de la estrella a finales del siglo XIX. Allí donde la prensa, especialmente la mundana, pone en escena y de relieve a personalidades de la alta sociedad, un sector de la prensa más orientado hacia las diversiones “de bulevar” (Angenot, 1989) ofrece retratos y relatos caracterizados por la máscara y la ausencia: en las columnas del Gil Blas o del Fin de Siècle, en medio de noticias que toman la forma de “pequeños rumores” (Pinson, 2009), cohabitan los nombres altamente mencionados de las “grandes horizontales” y las iniciales que designan a pequeñas demi-mondaines aún no consagradas. Al jugar con este contraste y simular secreto para estimular de mejor manera la imaginación del lector, este sector pone en práctica una poética paradójica de la máscara, pues se trata efectivamente de revelaciones chismosas, que desvelan la vida privada, e incluso íntima, de estas estrellas anónimas y efímeras. Más que la revelación misma, son los métodos que matizan esta revelación y el proceso de desvelamiento parcial los que atraen la atención y constituyen el interés de este sector. Su interés reside también en las pragmáticas vinculadas a esta poética de la máscara: reflexión social en torno a la carnavalización de una sociedad de ocio que confunde las figuras del mundo y del demi-monde; prácticas prostibularias –la columna de chismes convertida en una vitrina donde la aspirante a “horizontal” puede venderse–, sistema de promoción del propio periódico, e incluso instrumento de chantaje. Finalmente, estos microrrelatos donde verdad e invención se entrelazan encuentran su prolongación en recopilaciones de retratos en clave, e incluso en ficciones, aboliendo la figura de la estrella para transformarla en arquetipo.
Les premiers et premières journalistes de la célébrité au Québec (1935-1960)
FR. L’article interroge l’identité et la production des premiers et premières journalistes de la célébrité au Québec entre le milieu des années 1930 à la fin des années 1950. Durant cette période qui voit naître un vedettariat artistique moderne, notamment grâce au développement de la radio et de la télévision, le secteur de la presse de célébrités se met en place au gré de rubriques et de publications spécifiques que vont investir durablement des rédacteurs et rédactrices issus du monde des lettres ou de la culture. L’article analyse les trajectoires, les stratégies d’écriture et les postures médiatiques de huit individus (six femmes et deux hommes) spécialisés dans l’écriture journalistique de la célébrité. Il postule que le développement des pratiques journalistiques consacrées au vedettariat témoigne d’une relative homogénéité des profils de rédacteurs et de rédactrices, et révèle l’intrication toujours forte de la culture médiatique canadienne-française avec les dynamiques et tensions à l’œuvre dans la vie littéraire. Ce faisant, l’auteur montre comment la littérature constitue une modalité discursive déterminante pour les journalistes de la célébrité. *** EN. The article examines the identity and output of Quebec's first celebrity journalists between the mid-1930s and the late 1950s. During this period, which saw the emergence of modern celebrity culture, thanks in particular to the development of radio and television, the celebrity press sector took shape through specific columns and publications that were permanently taken over by editors from the world of literature and culture. The article analyses the trajectories, writing strategies and media positions of eight individuals (six women and two men) specialising in celebrity journalism. It posits that the development of journalistic practices devoted to celebrity culture reflects a relative homogeneity in the profiles of editors and reveals the continuing strong intertwining of French-Canadian media culture with the dynamics and tensions at work in literary life. In doing so, the author shows how literature constitutes a decisive discursive modality for celebrity journalists. *** PT. O artigo examina a identidade e a produção dos primeiros e das primeiras repórteres de celebridades no Quebec, entre meados da década de 1930 e o final da de 1950. Nesse período, marcado pelo surgimento de um estrelato artístico moderno, especialmente graças ao desenvolvimento do rádio e da televisão, o setor da imprensa de celebridades se estrutura ao longo de seções e publicações específicas, ocupadas de forma duradoura por redatores e redatoras provenientes do mundo das letras ou da cultura. Neste trabalho, são analisadas as trajetórias, as estratégias de escrita e as posturas midiáticas de oito indivíduos (seis mulheres e dois homens) especializados na escrita jornalística sobre celebridades. Sugere-se que o desenvolvimento das práticas jornalísticas voltadas para o estrelato denota uma relativa homogeneidade nos perfis dos redatores e das redatoras, além de revelar a forte interligação da cultura midiática canadense-francesa com as dinâmicas e tensões presentes na vida literária. Dessa forma, evidencia-se como a literatura se configura como uma modalidade discursiva determinante para os jornalistas de celebridades. *** ES. El artículo exmaina la identidad y la producción de las y los primeros periodistas de estrellas en Quebec entre mediados de la década de 1930 y finales de la década de 1950. Durante este periodo, que vio nacer el estrellato artístico moderno, gracias en particular al desarrollo de la radio y la televisión, el sector de la prensa de estrellas se fue consolidando con secciones y publicaciones específicas, ocupadas durante largo plazo por redactores y redactoras procedentes del mundo de las letras o la cultura. El artículo analiza las trayectorias, las estrategias de redacción y las posturas mediáticas de ocho personas (seis mujeres y dos hombres) especializadas en la redacción periodística sobre las estrellas, y postula que el desarrollo de las prácticas periodísticas dedicadas al estrellato refleja una relativa homogeneidad en los perfiles de los redactores y redactoras, a la vez que revela la fuerte interconexión que sigue existiendo entre la cultura mediática canadiense-francesa y las dinámicas y tensiones que operan en la vida literaria. De este modo, el autor muestra cómo la literatura constituye una modalidad discursiva determinante para las y los periodistas de estrellas.
FR. Parue de 1943 à 1957, la revue Histoires vraies est publiée par le plus important éditeur de romans en fascicules québécois de la période, soit les Éditions Police-Journal. Inspirée par l’immense succès de la revue américaine True Story (1919), Histoires vraies a pour objectif la publication de témoignages authentiques et de brefs récits fictifs, ce qui amène le périodique à se prononcer sur la question de la célébrité. Surtout, à compter du numéro 451 (sur un total de 504 livraisons, non datées), la revue change radicalement de format et de ton : les illustrations en couverture sont remplacées par des photographies noir et blanc des « artistes de la semaine », émanant tous de la télévision québécoise. Par l’analyse du discours de ces 47 numéros (qui sonneront le glas de la revue), nous posons l’hypothèse selon laquelle Histoires vraies se sert ici de l’attrait potentiel, auprès du public, envers la culture de la célébrité, pour mieux le rediriger vers l’endogamie nationale de groupe. Trois types de discours sont ici étudiés : les histoires brèves (réelles, adaptées ou inventées), une chronique de critiques télévisuelles et une rubrique biographique consacrée à des vedettes locales du petit écran. Étonnamment, la monstration de la célébrité est uniforme dans ces trois types de discours : on y prône une méfiance envers l’univers hollywoodien et les produits culturels américains. L’étude de la représentation de la célébrité dans le magazine Histoires vraies force un constat : à cette époque, au Québec, la presse de type low brow refuse d’alimenter l’american dream d’un lectorat qui finira par le chercher entre les pages d’autres revues. La célébrité qu’on y dépeint fait effectivement peu rêver. À lire Histoires vraies, on comprend que les vedettes locales sont des personnes travaillantes et restées simples malgré le succès, leur humilité constituant la plus grande de leurs qualités. *** PT. Publicada entre 1943 e 1957, a revista Histoires vraies foi produzida pela mais importante editora de romances em fascículos do Quebec da época, a Éditions Police-Journal. Inspirada no enorme sucesso da revista americana True Story (1919), Histoires vraies buscava publicar depoimentos autênticos e breves relatos fictícios, o que levou a revista a se pronunciar sobre a questão da celebridade. Sobretudo, a partir do número 451 (de um total de 504, sem data), a revista mudou radicalmente de formato e tom: as ilustrações da capa foram substituídas por fotografias em preto e branco dos “artistas da semana”, todos ligados à televisão quebequense. Com base na análise do discurso dessas últimas 47 edições (que marcaram o fim da revista), levantamos a hipótese de que Histoires vraies se vale do potencial apelo, junto ao público, da cultura da celebridade, para melhor redirecioná-lo à endogamia nacional de grupo. São estudados três tipos de discursos: as histórias curtas (reais, adaptadas ou inventadas), uma coluna de críticas televisivas e uma seção biográfica dedicada a estrelas locais da telinha. Surpreendentemente, a mostração da celebridade é uniforme nesses três tipos de discurso: neles, cultiva-se uma desconfiança em relação ao universo hollywoodiano e aos produtos culturais norte-americanos. A análise da representação da celebridade na revista Histoires vraies impõe uma constatação: naquela época, no Quebec, a imprensa do tipo low brow recusava-se a alimentar o sonho americano de um público que acabaria por buscá-lo nas páginas de outras revistas. De fato, a celebridade ali retratada não inspira grandes sonhos. Ao ler Histoires vraies, compreende-se que as estrelas locais são pessoas trabalhadoras, que se mantiveram simples apesar do sucesso, sendo a humildade a sua maior qualidade. *** EN. Published from 1943 to 1957, the magazine Histoires vraies was published by the main publisher of Quebec serialised novels of the period, Éditions Police-Journal. Inspired by the huge success of the American magazine True Story (1919), Histoires vraies aimed to publish authentic testimonials and short fictional stories, which led the periodical to take a stance on the issue of celebrity. Most notably, starting with issue 451 (out of a total of 504 issues), the magazine underwent a radical change in format and tone: the cover illustrations were replaced by black-and-white photographs of the ‘artists of the week,’ all of whom appeared on Quebec television. Through analysis of the discourse in these 47 issues (which would spell the end of the magazine), we hypothesise that Histoires vraies exploited the public's potential attraction to celebrity culture in order to redirect it towards national group endogamy. Three types of discourse are studied here: short stories (real, adapted or invented), a television review column and a biographical section devoted to local television stars. Surprisingly, the portrayal of celebrity is consistent across these three types of discourse: they all promote mistrust of Hollywood and American cultural products. The study of the representation of celebrity in the magazine Histoires vraies leads to one conclusion: at that time, in Quebec, the lowbrow press refused to feed the American dream of readers who would eventually seek this out in the pages of other magazines. The celebrities portrayed in the magazine did indeed offer little to dream about. Reading Histoires vraies, one understands that the local stars were hard-working people who remained down-to-earth despite their success, their humility being their greatest quality. *** ES. En circulación entre 1943 y 1957, la revista Histoires vraies fue publicada por la editorial de novelas por entregas de Quebec más importante de la época, Éditions Police-Journal. Inspirada en el enorme éxito de la revista estadounidense True Story (1919), Histoires vraies tenía como objetivo publicar testimonios auténticos y relatos breves de ficción, lo que llevó al magacín a pronunciarse sobre la cuestión de la fama. Sobre todo, a partir del número 451 (de un total de 504 entregas, sin fecha), la revista cambia radicalmente de formato y tono: las ilustraciones de la portada son sustituidas por fotografías en blanco y negro de los “artistas de la semana”, todos procedentes de la televisión quebequense. Mediante el análisis del discurso de estos 47 números (que marcarán el fin de la revista), planteamos la hipótesis de que Histoires vraies se vale del atractivo potencial que tiene para el público la cultura de la fama para redirigirlo hacia la endogamia nacional de grupo. Se estudian aquí tres tipos de discursos: las historias breves (reales, adaptadas o inventadas), una crónica de críticas televisivas y una sección biográfica dedicada a las estrellas locales de la pantalla chica. Sorprendentemente, la fama se presenta de forma uniforme en estos tres tipos de discursos: se promueve una desconfianza hacia el universo hollywoodense y los productos culturales estadounidenses. El estudio de la representación de la fama en la revista Histoires vraies nos lleva a una conclusión: en aquella época, en Quebec, la prensa de tipo low brow se negaba a alimentar el american dream de unos lectores que acabarían buscándolo en las páginas de otras revistas. La fama que se retrata en ella no invita precisamente a soñar. Al leer Histoires vraies, se comprende que las estrellas locales son personas trabajadoras que se han mantenido sencillas a pesar del éxito, y que su humildad es su mayor cualidad.
Transformer les actes juridiques en récit de presse
FR. L’arrestation de Luiz Inácio Lula da Silva en avril 2018 marque l’aboutissement d’un processus politico-judiciaire de deux ans, mené dans le cadre de l’Operação Lava Jato. En étudiant la médiatisation de ce cas surnommé « affaire Triplex », ce texte argumente que les processus de narration priorisés par la presse contribuent à la construction de l’idée d’une crise économique et politique. À travers le prisme d’une analyse du récit médiatique, enrichie d’une perspective sémio-discursive, notre étude identifie en effet une « feuilletonisation » (Baroni, Pahud et Revaz, 2006) du cas, soit la mise en intrigue et un processus de sérialisation de l’affaire, mise en évidence à partir d’un corpus multimédiatique regroupant les productions de cinq organes de presse brésiliens (Folha de S. Paulo, G1, Jornal Nacional, Universo Online et Veja). Il apparaît d’abord que la construction de l’affaire Triplex s’articule autour de l’idée d’un ralentissement du fonctionnement de la République. La collecte et l’assemblage des faits suivent ainsi un régime de crise, alimenté par des discours de reconfiguration du passé politique de Lula, et font de son possible emprisonnement le symbole d’une perturbation économique et politique. Ce récit médiatique se caractérise ensuite par un discours polarisant et manichéen, où l’intervention du pouvoir judiciaire est perçue un vecteur de stabilisation institutionnelle. Cette narration favorise au demeurant l’idée que l’incarcération de l’ancien président constitue une solution légitime aux déviances de la politique brésilienne. L’article souligne alors comment Justice et Journalisme, dans leur quête commune de vérité, renforcent une même grille de lecture, positionnant l’activité judiciaire et ses relais médiatiques comme la seule force capable de résoudre une crise majeure attribuée à la sphère politique. Cette analyse, mêlant discours et interprétation politique, révèle la dimension idéologique d’une narration qui, tout en rendant l’événement lisible, en occulte la pluralité de ses enjeux. *** PT. A prisão de Luiz Inácio Lula da Silva em abril de 2018 marca o culminar de um processo político e judicial de dois anos, realizado no âmbito da Operação Lava Jato. Ao estudar a cobertura midiática dessa investigação, conhecida como "caso Triplex", este artigo argumenta que os processos narrativos priorizados pela imprensa contribuem para a construção da ideia de uma crise econômica e política. Adotando uma análise da narrativa midiática, enriquecida por uma perspectiva semiodiscursiva, nosso estudo identifica uma "feuilletonisation" (Baroni, Pahud e Revaz, 2006) do caso, ou seja, a produção de uma trama e um processo de serialização, identificada a partir de um corpus multimídia que reúne as produções de cinco veículos de imprensa brasileiros (Folha de S. Paulo, G1, Jornal Nacional, Universo Online e Veja). Os resultados indicam que a construção do caso Triplex se baseia na ideia de uma degradação do funcionamento da República. Assim, a coleta e a descrição dos fatos do caso Triplex seguem um regime de crise subjacente à saga midiática, alimentado com discursos sobre o passado político de Lula. Sua possível prisão se torna progressivamente o símbolo de uma crise econômica e política. Essa narrativa midiática é dessa forma caracterizada por um discurso polarizador e maniqueísta, em que a intervenção do judiciário é percebida como um vetor de estabilização institucional. Essa narrativa também promove a noção de que o encarceramento do ex-presidente é a solução ideal para resolver os desvios da política brasileira. O artigo destaca então como a justiça e o jornalismo, em sua busca comum pela verdade, reforçam a mesma grade de leitura, posicionando a atividade judicial e seus retransmissores midiáticos como a única força capaz de resolver uma grande crise gerada pela esfera política. Essa análise, aliando discurso e interpretação política, revela a dimensão ideológica de uma narrativa que ao mesmo tempo em que torna o evento legível, oculta a pluralidade das questões que envolvem o caso. *** EN. The arrest of Luiz Inácio Lula da Silva in April 2018 marked the culmination of a two-year political and judicial process conducted as part of Operação Lava Jato. By studying the media coverage of this case, dubbed the ‘Triplex affair’, this text argues that the narrative processes prioritised by the press contribute to the construction of the idea of an economic and political crisis. Through the prism of an analysis of media coverage, enriched by a semiotic-discursive perspective, our study identifies a "serialisation" of the case (Baroni, Pahud and Revaz, 2006), i.e. the dramatisation and serialisation of the affair, as evidenced by a multimedia corpus comprising the output of five Brazilian media outlets (Folha de S. Paulo, G1, Jornal Nacional, Universo Online and Veja). It initially appears that the Triplex case is built around the idea of a slowdown in the functioning of the Republic. The collection and assembly of facts thus follow a crisis narrative, fuelled by discourse on the reconfiguration of Lula's political past, making his possible imprisonment a symbol of economic and political disruption. This media narrative is characterised by polarising and Manichean discourse, in which the intervention of the judiciary is perceived as a vector of institutional stabilisation. This narrative promotes the idea that the imprisonment of the former president is a legitimate solution to the deviance of Brazilian politics. The article highlights how the judiciary and journalism, in their shared quest for truth, reinforce the same narrative, positioning judicial activity, and its media relays, as the only force capable of resolving a major crisis attributed to the political sphere. This analysis, combining discourse and political interpretation, reveals the ideological dimension of a narrative that, while making the event understandable, obscures the plurality of the issues at stake. *** ES. El arresto de Luiz Inácio Lula da Silva en abril de 2018 marca la culminación de un proceso político-judicial de dos años, llevado a cabo en el marco de la Operação Lava Jato. Al estudiar la cobertura mediática de este caso, apodado como “el caso Triplex”, este texto sostiene que los procesos narrativos priorizados por la prensa contribuyen a la construcción de la idea de una crisis económica y política. A través del prisma de un análisis del relato mediático, enriquecido con una perspectiva semiótico-discursiva, nuestro estudio identifica una “feuilletonisation” (Baroni, Pahud y Revaz, 2006) del caso, es decir, la creación de una trama y un proceso de serialización del asunto, que se pone de ma nifiesto a partir de un corpus multimedia que reúne las producciones de cinco medios de comunicación brasileños (Folha de S. Paulo, G1, Jornal Nacional, Universo Online y Veja). En primer lugar, parece que la construcción del caso Triplex se articula en torno a la idea de una ralentización del funcionamiento de la República. La recopilación y el ensamblaje de los hechos siguen así un régimen de crisis, alimentado por discursos de reconfiguración del pasado político de Lula, y convierten su posible encarcelamiento en el símbolo de una perturbación económica y política. Este relato mediático se caracteriza además por un discurso polarizador y maniqueo, en el que la intervención del poder judicial se percibe como un vector de estabilización institucional. Esta narrativa favorece, por otra parte, la idea de que el encarcelamiento del expresidente constituye una solución legítima a las desviaciones de la política brasileña. El artículo destaca entonces cómo la justicia y el periodismo, en su búsqueda común de la verdad, refuerzan una misma parrilla de análisis, al posicionar la actividad judicial y sus medios de comunicación como la única fuerza capaz de resolver una crisis importante atribuida a la esfera política. Este estudio, que combina discurso e interpretación política, revela la dimensión ideológica de una narrativa que, al tiempo que hace comprensible el acontecimiento, oculta la pluralidad de sus implicaciones.
FR. Cet article s’intéresse aux conditions de travail et d’emploi qui peuvent être la source d’un mal-être exprimé par des professionnels de l’information. De nombreuses recherches se sont déjà penchées sur l’intensification du travail des journalistes (Cohen, 2019), pouvant mener à des situations d’épuisement professionnel, voire de burn-out (Lamoureux, 2021). Cet article part du constat que les témoignages de mal-être se multiplient dans ce métier, et propose de creuser cette question en l’adressant spécifiquement à des jeunes journalistes, à l’aube de leur insertion professionnelle. Il compile des données qualitatives extraites de plus de 140 entretiens semi-directifs menés, entre 2022 et 2025, avec des journalistes belges et français de moins de 30 ans. Au sein de cet échantillon, les jeunes journalistes assument presque unanimement être très attentifs au risque d’épuisement, être soumis à un stress chronique et, pour certains, avoir vécu un burn-out. Si les journalistes interrogés sont prompts à parler des « sacrifices » nécessaires à leur insertion professionnelle dans leur secteur, nous questionnerons leurs limites de leur engagement. Nous nous intéresserons à la manière dont ces jeunes journalistes parlent de leurs conditions de travail et d’emploi et aux impacts néfastes qu’ils estiment qu’elles font peser sur leur santé mentale. Cette enquête croisée montre que beaucoup de jeunes journalistes interrogés éprouvent de grandes difficultés à vivre sereinement leur insertion professionnelle. Les discours étudiés expriment des inquiétudes et des plaintes relatives à la santé mentale et au bien-être au travail. *** PT. Este artigo examina as condições de trabalho e de emprego que podem gerar mal-estar entre profissionais da mídia. Diversas pesquisas já analisaram a intensificação do trabalho jornalístico (Cohen, 2019), capaz de conduzir a situações de exaustão profissional e até mesmo de burnout (Lamoureux, 2021). Partindo do constatado aumento de relatos de mal-estar na profissão, o artigo aprofunda essa questão ao direcioná-la especificamente a jovens jornalistas no início de sua inserção profissional. Ele reúne dados qualitativos provenientes de mais de 140 entrevistas semiestruturadas realizadas entre 2022 e 2025 com jornalistas belgas e franceses com menos de 30 anos, oferecendo um material empírico amplo e diversificado que permite apreender a variedade de situações encontradas. Nesta amostra, os jovens jornalistas reconhecem, quase unanimemente, estar muito atentos ao risco de exaustão, viver sob estresse crônico e, em alguns casos, ter passado por episódios de burnout. Embora sejam rápidos em mencionar os “sacrifícios” necessários para ingressar no setor, questionamos os limites desse engajamento. Interessa-nos compreender como esses jovens jornalistas descrevem suas condições de trabalho e de emprego, bem como os efeitos prejudiciais que atribuem a essas condições sobre sua saúde mental. A análise cruzada evidencia que grande parte dos jovens entrevistados enfrenta fortes dificuldades para vivenciar sua entrada na profissão de forma tranquila. Seus relatos expressam preocupações e queixas relacionadas à saúde mental e ao bem-estar no trabalho. *** EN. This article examines the working and employment conditions that can cause distress among information professionals. Numerous studies have already looked at the intensification of journalists' work (Cohen, 2019), which can lead to situations of professional exhaustion and even burnout (Lamoureux, 2021). This article starts from the observation that reports of unhappiness are increasing in this profession and proposes to explore this issue by addressing it specifically to young journalists at the dawn of their professional careers. It compiles qualitative data extracted from more than 140 semi-structured interviews conducted between 2022 and 2025 with Belgian and French journalists under the age of 30. Within this sample, young journalists almost unanimously admit to being very aware of the risk of exhaustion, being subject to chronic stress, and, for some, having experienced burnout. While the journalists interviewed are quick to talk about the “sacrifices” necessary for their professional integration into their sector, we will question the limits of their commitment. We will focus on how these young journalists talk about their working and employment conditions and the negative impacts they believe these have on their mental health. This survey shows that many of the young journalists interviewed find it very difficult to feel comfortable about their professional integration. They express concerns and complaints about mental health and well-being at work. *** ES. Este artículo analiza las condiciones de trabajo y de empleo que pueden generar malestar entre profesionales de los medios. Numerosas investigaciones ya han estudiado la intensificación del trabajo periodístico (Cohen, 2019), que puede conducir a situaciones de agotamiento profesional e incluso de burnout (Lamoureux, 2021). Partiendo del aumento de los testimonios de malestar dentro de la profesión, el artículo propone profundizar en esta cuestión centrándose específicamente en jóvenes periodistas que se encuentran en los inicios de su inserción profesional. Compila datos cualitativos procedentes de más de 140 entrevistas semiestructuradas realizadas, entre 2022 y 2025, con periodistas belgas y franceses menores de 30 años, lo que ofrece un material empírico amplio y diverso que permite captar la variedad de situaciones rencontradas. En esta muestra, casi todas y todos los jóvenes periodistas afirman prestar especial atención al riesgo de agotamiento, vivir bajo un estrés constante y, en algunos casos, haber pasado por un episodio de burnout. Aunque evocan sin dificultad los “sacrificios” necesarios para acceder a su campo profesional, cuestionamos los límites de este compromiso. Nos interesa analizar cómo describen sus condiciones laborales y contractuales, así como los efectos perjudiciales que, según ellas y ellos, estas tienen sobre su salud mental. Este estudio comparativo muestra que gran parte de las personas entrevistadas enfrenta importantes dificultades para vivir una entrada serenada en la profesión. Sus relatos expresan inquietudes y quejas vinculadas con la salud mental y el bienestar en el trabajo.